作家のたまご

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小説家

ポピュラーな道です。

小説家（しょうせつか）とは、継続的に小説作品の著述・発表を行なっている者をいう。

小説家とそうではない「小説の著者」とを明確に区別する基準はない。一般に、職業として執筆した作品によって収入を得ている者をはじめ、生活の大半を作品の著述に割いている者を指す。

ただし、小説による収入は少なく講演活動や小説以外の著述で生計を維持している著作家の場合でも作品が広く知られているために一般に小説家と見なされているケースも多いが、作品数が少ないか作品が広く出版されていない場合、小説家と見なされないのが普通。

特に、著述を主たる職業とする者を「職業作家」・あるいは「プロの小説家」などと呼ぶこともある。一方で「アマチュア小説家」という言葉も存在するが、アマチュアである小説家の意で使われるだけでなく、著述活動が小説家と呼ぶには足りない者、という意味合いで使われることも多い。

もちろん、小説が広く出版されて固定したファンもいる状況でありながら、正業として別に職業を持っている作家・いわゆる「兼業作家」もまた多く存在する。特に出版不況のもとでは、いわゆる純文学の分野では、商業文芸雑誌に作品が掲載されても、それが単行本とならないケースも多く存在するので、有名人のゴーストライターをつとめたり兼業（文筆業とは限らない）を強いられるケースが少なくない。

放送作家

企画とはプロデューサーやディレクターの要請に応じて、番組プラン・案を企画書に起こす作業である。一方構成とは、番組の進行プランを練り上げ、放送台本を作成する仕事を指す。放送番組は放送作家が書いた構成台本を元に制作される。ディレクターやプロデューサーが台本を書かずに、案だけを企画や構成にする場合もある。

放送作家の主な仕事は、担当する番組の制作会議に出席したり、ナレーション原稿や番組台本などを書くことである。ラジオ番組の場合はこれらの他に、投稿葉書・FAX・メール選びや収録の立ち会い、番組の進行指示も行う。テレビ番組の場合は、番組のスタッフロールなどに記載されることが多いが、ラジオ番組の場合は名前が出るのは稀で、番組がCD化されても記載されないことが多い。24時間テレビ 「愛は地球を救う」や「27時間テレビ」、「ラジオ・チャリティー・ミュージックソン」などの長時間番組の台本は分厚く、放送作家一人で台本を書くのは不可能に近い作業であるため、複数の放送作家が分担して書いている。

　 ラジオ番組の場合は、その性質上少人数で制作できるため、ディレクター（ミキサーを兼務する場合は、エンジニアとも呼ばれる）・アシスタントディレクターが放送作家を兼務することも多い。

特殊な分野の放送作家としては、特定の芸能人のブレーンを担当する「座付き作家」（元々は劇団専属脚本家に対する呼称）、クイズ問題の作成を専門とする「クイズ作家」、番組監修等のプロデュース業を中心とする「プランナー（企画屋）」等がある。

なお、ドラマの台本を書く職種は脚本家と呼ばれ、放送作家とは呼ばない。 青島幸男・景山民夫・秋元康・清水ミチコらのように、放送作家を経てタレント・小説家・政治家などに転身する者もいる。

画家

画家も作家の一種です。

画家は現代においてこそ芸術家であるが、ルネサンス期やそれ以前においては、絵を請われて描くという意味で職人であった。

更に遡れば、洞窟壁画などを描いた者にたどり着くが、この壁画制作者は後世に当時の様子を伝える記録者であり、また同時に観察者でもあった。

ただ壁画を描いた当時の者に観察者や記録者という意識があったわけではなく、そもそも何故彼らが絵を描くという行為を選択したかと言う部分には不明確な面が多い。その一端には原始宗教における呪術的な意味合いから、食料となる狩りの獲物を描くことでこれを安定的に得ようという意図があった場合や、死者を弔う上で葬られた者が寂しくないよう墳墓（古墳など）内部に装飾を施すとか、呪術的な力で魂を導いたり復活を願ったなどの推測が考古学の延長でなされている。

そしてそういった現代での考古学者の推測や当時の壁画画家の思惑は兎も角として、それらは当時の風俗や風習、生活から気候風土などを知る重要な手掛かりとしても役立てられている。この中には落書きのような本来重要性のなさそうな壁画中にも重要な情報が見出される。

その一方、中世の社会では権力者の慰めや、あるいは宗教の威厳の象徴的な意味合いでの宗教画などが職人としての画家によって描かれていった。偶像崇拝を禁止した宗教では宗教美術としての絵画はあまり明確に発達した様子は見られないが、特に偶像崇拝を禁じなかった宗教では盛んに聖書など経典を題材とした宗教画が制作されていた歴史が見出される。この中にあって画家は、宗教家やその宗教を支持する権力者が求める絵画を描き、その意向に沿った絵画を制作しつづける限りにおいて手厚く保護されていた。

近代よりは、絵画それ自体が財産としての価値を持ちえるようになったため、次第に画家は絵を描くことで対価を得ることができるようになっていった。この中では記録としてや装飾や娯楽としての従来からある絵画の一方で、画家自身が求めるテーマで絵画が制作されることも着実に増加し、著名な画家はスポンサーという制約から脱却して自身の芸術性を追及するまでになっている。

産業革命よりは、絵画の制作に必要な画材が大量生産にもより安価に入手できるようにもなっているため、実利を伴わない趣味としての画家も着実に増加している。日曜画家（休日に絵画を趣味として描く者）も同時代に前後して登場、アンリ・ルソーやポール・ゴーギャンのように後世に名を残す者も現れている。

ゲームシナリオライター

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ゲームのシナリオは、演出効果や分岐制御の組み込まれたコンピュータプログラムであり、同時に、台詞やト書きによって場面変化や人物の動作が描かれるという、一般的な脚本とは異なる特殊なフォーマットで構成されている。ゲームの進行に合わせて物語を展開させるため、シナリオ作成者には、脚本作成能力だけでなく、フラグやフローチャートの扱いに関する知識が要求される。

特にノベルゲームにおいては、制作現場での便宜と、文章表現による読者へのイメージ伝達とを兼ねるために、漫画原作 と小説の中間のような執筆形態（つまり、シーン毎に柱が立てられるが、ト書きではなく地の文が台詞と共に書かれた状態）でシナリオが作成されることが多い。制作現場によっては、シナリオの文面のみならず、実際にプログラムに組み込むところまでをシナリオ作成担当者本人自らが担当する。

シナリオ制作に伴い、そのシナリオをゲーム上で実現するためにゲームシステムの一部または全部を考案したり、世界観描写を充実させるために詳細な設定資料が作り込まれることもある。これらも広義的には、ゲームシナリオライターの仕事の範疇となる。これらは通常、一般の映像制作現場では企画・演出・撮影・道具・衣装・設定考証等の各担当スタッフがシナリオとは別途に対応するものである。

このように、ライターに要求される作業レベルが高い一方、脚本料金の目安は他の映像作品の基本相場に比べると、著しく低い。慣習的に「シナリオテキストファイルのキロバイト数」がギャランティの算出基準になっており、著名なライターでも１キロバイトあたり１０００〜３０００円程度だと言われている。また多くの場合、シナリオライターは会社員もしくは単発の外注契約として作業を担当するため、著作物の発表権利は所謂買取契約によってギャラと引き替えにメーカ側に譲り渡され、ライター個人への印税は、一切発生しない。シナリオ文面やライターの名義がメーカ側の都合によってライターへの通達無く書き換えられることも、決して珍しくはない。

しかし「一旦プログラムとして完成されたシナリオは、易々とは改稿されない」という慣習も、ゲームシナリオの世界にはある。そのため、他の商業的な映像や文芸のジャンルに比べ、制作者個人の意志や意図が率直に表現された作品が多く存在することも、特徴であろう。

絵本作家

おもにストーリーのみを執筆する童話作家などと異なり、絵本作家と呼ばれる最大の特徴は、ストーリーと挿絵の両方を手がけるということがあげられる。よって漫画家と同様に、作家とイラストレーターとを兼ねているといえる。そのため漫画家やイラストレーターなどが絵本作家として作品発表を行ったり、あるいは同職から絵本作家に転身した者も存在する。

作品によっては、他の作家によるものの挿絵のみを担当することもある。

http://www.bracknell-writers.co.uk/
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参考文献：フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

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